11月5日，國產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫《天書奇譚》重映，截至11月8日，該片的累計(jì)票房已突破1500萬元，而在豆瓣上的評(píng)分則高達(dá)9.2分?！短鞎孀T》重映讓許多觀眾在重溫童年記憶的同時(shí)，也把目光投向創(chuàng)作出《大鬧天宮》《天書奇譚》《山水情》等優(yōu)秀作品的上海美術(shù)電影制片廠（以下簡稱“美影廠”）。時(shí)代車輪滾滾向前，中國動(dòng)畫又迎來新的發(fā)展機(jī)遇期，手握這些重磅文化遺產(chǎn)的美影廠，要如何在繼承“中國學(xué)派”動(dòng)畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上將其發(fā)揚(yáng)光大？

《天書奇譚》劇照。

專家建議

讓動(dòng)畫走進(jìn)當(dāng)代中國人生活

“修復(fù)經(jīng)典影片，讓它在影院上映，讓更多人看到，本身就是一種繼承。”北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院副教授、動(dòng)畫導(dǎo)演陳廖宇說，中國動(dòng)畫曾經(jīng)的輝煌時(shí)代已遠(yuǎn)去，《天書奇譚》基本就是那個(gè)時(shí)代的終結(jié)篇，之后中國動(dòng)畫經(jīng)歷了整整一代人的斷層，很長時(shí)間都沒有出過高水平作品，動(dòng)畫電影直到近十來年才有了新起色和發(fā)展。“重映就像一座橋梁，讓大家回望過去的經(jīng)典，從中汲取創(chuàng)作營養(yǎng)，學(xué)習(xí)老一輩動(dòng)畫人精益求精的態(tài)度，也讓普通觀眾有機(jī)會(huì)看到原來我們中國有過這么好的動(dòng)畫電影。”

不少觀眾問，為什么現(xiàn)在沒人拍《大鬧天宮》這種味道的影片了？陳廖宇認(rèn)為，一是當(dāng)下的動(dòng)畫創(chuàng)作者和前輩們已經(jīng)有了很大的區(qū)別，二是繼承并不意味著現(xiàn)在還要做一模一樣的作品。“這些作品當(dāng)然是經(jīng)典，但它們是歷史的經(jīng)典，如果老一輩的傳統(tǒng)被繼承發(fā)展到現(xiàn)在，也會(huì)適應(yīng)時(shí)代變化，繼續(xù)往前走，而不是停留在那個(gè)年代的形態(tài)上。”

在陳廖宇看來，一方面要繼承，另一方面我們要看到中國動(dòng)畫從努力學(xué)習(xí)各家之長，到逐步建立起自身藝術(shù)語言的過程。他說，這幾年已經(jīng)明顯看到觀眾對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫的期待和評(píng)價(jià)在提升，而國產(chǎn)動(dòng)畫也從向國外學(xué)習(xí)慢慢開始探索建立自己的體系和語言，比如近年上映的大部分國產(chǎn)動(dòng)畫電影都能看到這種努力和成果。

上海電影家協(xié)會(huì)副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川說，上世紀(jì)90年代，中國動(dòng)畫遭到市場化沖擊，在學(xué)習(xí)國外動(dòng)畫過程中曾經(jīng)丟失掉本土一些寶貴的東西，但過了十多年，大家終于醒悟到自己的東西最珍貴，于是又重新向傳統(tǒng)取經(jīng)，完成了一個(gè)輪回。

“不過，近幾年的國產(chǎn)動(dòng)畫都盯著傳統(tǒng)神話故事、民間傳說，其實(shí)眼界可以再打開一點(diǎn)，讓動(dòng)畫進(jìn)入當(dāng)代中國人的生活。”石川說，“《尋夢環(huán)游記》《你的名字》都是取材于當(dāng)?shù)氐漠?dāng)代生活，我們之前的《沒頭腦和不高興》《我為歌狂》也都是現(xiàn)代的、青春的。所以希望創(chuàng)作者可以在當(dāng)代題材、青少年題材、科幻題材上多探索，不要老在傳統(tǒng)題材里頭轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，自我束縛。”